S'il y a bien un objet qui fait rêver tous les chineurs depuis l'invention des vide-greniers, c'est le fameux "vase chinois". On a tous en tête ces histoires incroyables de coupelles achetées 10 euros et revendues des millions aux enchères. Mais la réalité du terrain est souvent moins rose : le marché est inondé de copies.

C'est le frisson de tout amateur de bijoux anciens : trouver la perle rare, le saphir d'un bleu profond ou l'émeraude parfaite au fond d'un tiroir de commode. Mais avant de réserver vos prochaines vacances aux Bahamas, il faut se poser la question fatidique : cette pierre est-elle l'œuvre de Mère Nature, ou celle d'un chimiste en blouse blanche ?

Le monde de l'École des Beaux-Arts de l'Indochine n'était pas qu'une affaire d'hommes. Parmi les professeurs qui ont façonné cette génération dorée, une Française a laissé une empreinte indélébile : Alix Aymé.

Lorsque l'on étudie la fameuse École des Beaux-Arts de l'Indochine, un trio d'élèves stars se détache souvent : Le Pho, Mai Thu, et Vu Cao Dam. Si les deux premiers sont mondialement connus pour leurs peintures sur soie, Vu Cao Dam, lui, est entré dans l'histoire par une autre porte : le département de sculpture.

Si Le Pho, Mai Thu ou Vu Cao Dam ont séduit le public parisien avec des couleurs chatoyantes et des scènes idéalisées, un de leurs camarades de la toute première promotion de l'École des Beaux-Arts de Hanoï a choisi une voie radicalement différente.

Dans la fascinante épopée de l'École des Beaux-Arts de l'Indochine, un homme se dresse comme un pilier discret mais fondamental : Joseph Inguimberty.

Jusqu'à présent, nous avons parlé des élèves brillants de la célèbre École des Beaux-Arts de l'Indochine (fondée à Hanoï en 1925). Mais qui se cachait derrière le pupitre ? Aux côtés du fondateur Victor Tardieu et de Joseph Inguimberty, une femme d'exception a joué un rôle majeur dans l'éveil de l'art moderne vietnamien : Alix Aymé.

Après avoir admiré les délicates peintures sur soie de Mai Thu et les jardins colorés de Le Pho, il nous faut aborder un médium fascinant, complexe et typiquement asiatique : la laque (ou sơn mài).

Si les noms de Mai Thu et Le Pho résonnent comme des évidences pour les collectionneurs d'art asiatique en 2026, celui de Vu Cao Dam (Vũ Cao Đàm) suscite souvent une émotion toute particulière.

Après avoir exploré la douce nostalgie de Mai Thu, restons au cœur de cette fabuleuse génération de l'École des Beaux-Arts de l'Indochine pour aborder un véritable géant : Le Pho (Lê Phổ).

Si vous chinez régulièrement ou que vous suivez le marché de l'art, vous avez sans doute remarqué une tendance lourde ces dernières années : l'envolée spectaculaire des peintres vietnamiens du XXe siècle. Parmi eux, un nom résonne avec une douceur et une mélancolie toutes particulières : Mai Trung Thu, plus connu sous la signature de Mai Thu.

Lorsque l'on parle de l'art colonial et des peintres voyageurs de la première moitié du XXe siècle, un nom revient inlassablement sur les lèvres des marchands et des commissaires-priseurs : André Maire.